日前，莫言在微博上稱自己事務(wù)繁忙，委托女兒對外代理他的版權(quán)和其他各種合作事宜，女兒對外簽署和承諾的各種文件，他都予以認(rèn)可。從某種意義上說，莫言的這條微博也就等于宣布女兒管笑笑成為他的出版經(jīng)紀(jì)人。

   那么，中國作家是否需要經(jīng)紀(jì)人？近日，莫言現(xiàn)身海南全國書展，在其新書《盛典——諾獎(jiǎng)之行》發(fā)布會(huì)上，回答了本報(bào)記者的這個(gè)問題。一時(shí)間，作家經(jīng)紀(jì)人成為業(yè)內(nèi)熱議的焦點(diǎn)。

    作家莫言：

    是否需要經(jīng)紀(jì)人因人而異

    中國作家是否需要經(jīng)紀(jì)人？這要根據(jù)每位作家的具體情況而定，是否需要不好說。

   西方作家都有經(jīng)紀(jì)人，經(jīng)常研究讀者閱讀喜好的經(jīng)紀(jì)人可以幫助作家修改作品，對作家提出建議——這個(gè)寫法讀者喜歡或不喜歡。所以某種意義上，經(jīng)紀(jì)人是可以干預(yù)作者的創(chuàng)作的。

   如今，中國作家也經(jīng)常和外國出版社打交道，這時(shí)候就需要翻譯、代理人等幫助處理一些對外事務(wù)，包括找出版社、談版稅、稿酬等事情。我們這個(gè)年齡的作家大部分不懂外語，如果自己跟出版社打交道會(huì)有很大的障礙，所以有經(jīng)紀(jì)人還是方便一點(diǎn)。作為海外出版圖書的成功案例，我認(rèn)為中國作家海外出書，找到一個(gè)好的經(jīng)紀(jì)人是條捷徑。

   管笑笑確實(shí)是我女兒，但不是我的經(jīng)紀(jì)人。我工作生活特別忙碌，每天要面對眾多人，接到各方邀請，包括出版、演講、媒體采訪等，一個(gè)人忙不過來，讓女兒幫忙處理日常事務(wù)，這和經(jīng)紀(jì)人不是一個(gè)概念。

   總體而言，中國作家是否需要經(jīng)紀(jì)人，要根據(jù)各位作家的具體情況而定，有的作家每年出版10幾本書，有的作家?guī)啄瓴艑?本書，如果賣得好還行，如果賣得不好的話，連經(jīng)紀(jì)人的費(fèi)用恐怕都會(huì)支付不起。

    作家麥家：

    應(yīng)該實(shí)施作家經(jīng)紀(jì)制度

   縱觀如今的出版界，不少已經(jīng)名列作家富豪榜的作家都擁有類似于經(jīng)紀(jì)人角色的助理、團(tuán)隊(duì)。不會(huì)上網(wǎng)的作家賈平凹，因?yàn)闆]有這樣的團(tuán)隊(duì)而吃過虧。其小說《古爐》就引發(fā)了關(guān)于電子版權(quán)歸屬的爭議。賈平凹出席了某網(wǎng)站《古爐》電子版收費(fèi)閱讀的啟動(dòng)儀式，而人民文學(xué)出版社隨后發(fā)出版權(quán)聲明，稱人民文學(xué)出版社早在2008年就和賈平凹簽訂了《古爐》的圖書出版合同。對此，賈平凹十分“迷糊”地表示，他從來不上網(wǎng)，有一次有人告訴自己，可以把作品放在網(wǎng)上讓更多人閱讀。

   我們的出版社與作家本來是合作者，可是，作家在合作談判版權(quán)和版稅方面是天然的弱勢群體。由于操作不規(guī)范，很多書稿是憑口碑和私人關(guān)系交給出版社的，本該維護(hù)作家權(quán)益的經(jīng)紀(jì)人身份由出版社兼任。這樣一來，出版社既當(dāng)裁判，又當(dāng)運(yùn)動(dòng)員，對作家而言，這個(gè)后果是顯而易見的。

   作為出版經(jīng)紀(jì)人的雛形，目前，出版人、書商在一定程度上扮演著經(jīng)紀(jì)人角色。他們一旦發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作家和作品，也會(huì)投入一定資金進(jìn)行包裝、炒作，但看似熱鬧的運(yùn)作背后，出版營銷體制其實(shí)并不成熟。目前，隱身在出版“江湖”上的書商路金波，擁有以韓寒、安妮寶貝等為代表的暢銷書作家的版權(quán)，但業(yè)內(nèi)人士指出：“很多暢銷書背后，其實(shí)都離不開炒作，但熱鬧的炒作之后，作品本身的質(zhì)量卻難以保證?！?/p>

   近年來，圖書業(yè)發(fā)展迅猛，很多暢銷書動(dòng)輒銷售千萬，可作家的收入并未得到改善。在現(xiàn)代的英美出版世界里，作家經(jīng)紀(jì)制度是圖書生產(chǎn)機(jī)制中不可或缺的一環(huán)，然而對中國出版業(yè)而言，作家經(jīng)紀(jì)制度仍是陌生的名詞，對其角色、功能也大多一知半解。凡制度的形成與奠定，必有其歷史背景與社會(huì)條件，對日趨蓬勃、專業(yè)化的中國出版業(yè)而言，作家經(jīng)紀(jì)制度是否有引進(jìn)的必要？作家經(jīng)紀(jì)制度在中國運(yùn)行是否可行？這是今天出版業(yè)者必須開始思索的問題。

    中國文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波：

    相關(guān)法規(guī)亟須完善

   業(yè)內(nèi)有一種說法，當(dāng)今作家與出版社已然成了歡喜冤家，圍繞稿酬、版權(quán)的糾紛層出不窮：避開袁騰飛與沈浩波的糾紛不說，2009年10月劉心武告中譯公司侵犯其姓名、肖像、名譽(yù)權(quán)，勝訴并獲賠9萬元；2010年11月，畢淑敏將《知音》雜志告上法庭，獲賠10萬元；《全球變暖》作者胡浩波將教育部考試中心、湖北教育出版社等告上法庭最終勝訴……

   在作家權(quán)益無法得到有效保護(hù)的今天，建立作家經(jīng)紀(jì)人制度是極為必要的，聘用一個(gè)專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人，不僅可以有效地維護(hù)作家的權(quán)益，還可以促進(jìn)作家不斷進(jìn)步，提高作家的知名度，百利而無一害。但目前中國職業(yè)文學(xué)經(jīng)紀(jì)人的綜合素養(yǎng)還遠(yuǎn)達(dá)不到國外的水準(zhǔn)。就作家經(jīng)紀(jì)人而言，這個(gè)職業(yè)一定是幫作家說話的，為作家的利益而工作，但沒有相關(guān)的行業(yè)規(guī)范和法律基礎(chǔ)，這些還很難實(shí)現(xiàn)。

   就如莫言，獲獎(jiǎng)后，其版稅在相關(guān)部門的協(xié)調(diào)下才得以支付。在沒有相關(guān)行業(yè)規(guī)范和法律基礎(chǔ)的情況下，莫言無法相信其他人作為他的助手或者經(jīng)紀(jì)人，唯有相信自己的女兒了。

   解決這樣的問題，盛大文學(xué)的全版權(quán)模式可以有一些啟發(fā)。目前他們的版權(quán)拓展已覆蓋傳統(tǒng)出版、影視、游戲、話劇、有聲讀物等多個(gè)主流文化行業(yè)，既是作品的生產(chǎn)基地，也是版權(quán)代理機(jī)構(gòu)，擔(dān)任了網(wǎng)絡(luò)作家的經(jīng)紀(jì)人角色。盛大文學(xué)從目前來看，是比較成功的。

   但是，這種形式與書商、文化公司代理經(jīng)紀(jì)人有一定的相似之處，還需要進(jìn)一步探索。另外，目前作家經(jīng)紀(jì)人不像演藝經(jīng)紀(jì)人那樣有資格考試，也沒有相應(yīng)的政策規(guī)范，亟須完善。

    華文天下總編輯楊文軒：

    作家經(jīng)紀(jì)制度短期難實(shí)現(xiàn)

   從圖書出版的角度來說，華文天下不是作家經(jīng)紀(jì)，而是出版商；但從附屬權(quán)利和衍生產(chǎn)品的方面來看，我們就是作家的經(jīng)紀(jì)人。在出版紙質(zhì)書時(shí)，出版商承擔(dān)固定費(fèi)用，靠分成獲取利潤；而當(dāng)代理作者的附屬權(quán)利時(shí)，我們的贏利方式就是抽取傭金。這也是由于國內(nèi)沒有專業(yè)的作家經(jīng)紀(jì)階層出現(xiàn)，出版商在一些業(yè)務(wù)方向上扮演了這個(gè)角色。

   作家經(jīng)紀(jì)人最大的好處，是讓出版領(lǐng)域分工更加明確。現(xiàn)代社會(huì)分工很細(xì)，善于文學(xué)創(chuàng)作的作家，并不一定擅長交際和談判，再說人的精力是有限的，什么都要親力親為勢必顧此失彼。比如莫言，如果版權(quán)談判、衍生品的開發(fā)都要他自己去做，不僅因?yàn)闆]有相關(guān)專業(yè)知識而達(dá)不到最佳效果，還會(huì)影響創(chuàng)作，容易導(dǎo)致作品的質(zhì)量和產(chǎn)量的下降，還可能因此毀了一個(gè)作家。

   在出版市場較發(fā)達(dá)的國家，出版經(jīng)紀(jì)人扮演著現(xiàn)代出版業(yè)不可或缺的重要角色。據(jù)了解，目前在美國圖書出版市場，超過90%的圖書是通過出版經(jīng)紀(jì)人包裝推出的，大部分作家不會(huì)與出版商直接接觸。作家經(jīng)紀(jì)人已成為作家與出版商、影視公司之間的“潤滑劑”與“緩沖器”。據(jù)介紹，《哈利·波特》當(dāng)初就是由作者羅琳女士先寄投到英國克利斯托費(fèi)利脫文學(xué)代理公司，然后由該公司推薦給出版社出版一炮打響的。

   作家經(jīng)紀(jì)人可以分成3類。一類是屬于保姆型經(jīng)紀(jì)人，類似明星經(jīng)紀(jì)人，主要負(fù)責(zé)打理作家的日常生活的事務(wù)安排。第二類是法律經(jīng)紀(jì)人，負(fù)責(zé)幫作家處理版權(quán)事宜，比如作品被盜版、幫其打官司等等。第三類是策劃型經(jīng)紀(jì)人，也是我們最常見的一種類型，通常不是一個(gè)人，而是一個(gè)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，幫作家及其作品進(jìn)行對外宣傳。但從嚴(yán)格意義上來講，不論哪一類在中國都沒有專業(yè)意義上的經(jīng)紀(jì)人。

   盡管作家經(jīng)紀(jì)人的優(yōu)越性逐步顯現(xiàn)，但要想在三五年內(nèi)普及作家經(jīng)紀(jì)人模式，難度不小。國內(nèi)至今沒有真正意義上的作家經(jīng)紀(jì)人。很多知名作家所謂的經(jīng)紀(jì)人只能算是助手或者助理。他們的職責(zé)往往僅限于幫助作家處理雜務(wù)。

    相關(guān)鏈接：

    出版經(jīng)紀(jì)人應(yīng)是多面手

   怎樣才能成為合格的出版經(jīng)紀(jì)人？從事出版多年的某出版社策劃室主任告訴記者，現(xiàn)在國內(nèi)出版界有很多版權(quán)代理人，并沒有全面包裝作家的真正意義上的出版經(jīng)紀(jì)人。出版經(jīng)紀(jì)人不僅需要對作家和出版社了如指掌，具有廣闊人脈和豐富的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，還能將版權(quán)進(jìn)行延伸，比如出售國外版權(quán)、影視版權(quán)和電子版權(quán)等，并能代表作者向出版方爭取最大利益；同時(shí)，還可接受出版商委托為出版商物色作者?！敖?jīng)紀(jì)人在一定意義上充當(dāng)了中介，但經(jīng)紀(jì)人始終代表并保護(hù)著作者的利益?！?/p>

   據(jù)悉，國外大部分有影響力的作家經(jīng)紀(jì)人都曾在出版社工作過，而許多出版集團(tuán)的總裁、總編輯級別的人離職后，往往會(huì)去開經(jīng)紀(jì)人公司。出版經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)要求很高，除了專業(yè)技能外，還要有廣泛的人脈、敏銳的市場眼光，以及對社會(huì)對作家一定深度的認(rèn)識并能取得作家的信任。

   實(shí)際上，早在3年前，中國版權(quán)保護(hù)中心聯(lián)合國際版權(quán)交易中心共同開展的“首屆全國版權(quán)經(jīng)紀(jì)人/代理人專業(yè)實(shí)務(wù)培訓(xùn)班”就曾經(jīng)在北京舉辦，如今培訓(xùn)班已經(jīng)舉辦了6屆，畢業(yè)的人數(shù)超過了600人。據(jù)介紹，目前畢業(yè)的一部分人已經(jīng)開始以出版經(jīng)紀(jì)人的職業(yè)謀生，主要是洽談作品改編權(quán)如電影、動(dòng)漫等，和負(fù)責(zé)作品的其他商業(yè)運(yùn)作。

    記者 吳波