傅小冰，我多年的同事，亦是我的老友，他一方面為國家的質(zhì)量事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)，一方面又是一個(gè)筆精墨妙的書法家。在擔(dān)任中國質(zhì)量報(bào)駐云南站站長同時(shí)，還擁有國家級優(yōu)秀書法家、國家一級美術(shù)師、一級書法家、中國書畫家協(xié)會(huì)研究員等多個(gè)頭銜。珍藏著小冰的幾幅書法，每一次拜讀，都會(huì)被他那厚重古樸卻又酣暢淋漓的墨寶所震撼，不言不語，卻透出攝人心魄的氣勢，讓人精神不由為之一振，于是挺直腰桿，仿佛身在收藏館一般，生怕怠慢了這樣精妙絕倫的字藝。

   最近一次見到小冰，是在吉林長白山腳下。他是個(gè)走到哪寫到哪的人，看到雄奇壯美的長白山，手上自然閑不住，趕緊找來筆墨。只見他提起筆，微微沉吟了一下，突然間，筆走龍蛇，“長白風(fēng)骨”四個(gè)大字躍然紙上，我不禁為他叫一聲好！真正大成的書法能夠?qū)懗鲆环N“氣”，還有一種“勢”，“長白風(fēng)骨”給我的感覺就是不羈和灑脫，這種不羈和灑脫有幾分似草書，但是又不同于草書，草書更多的愿意把每一筆都做到精而簡，而“長白風(fēng)骨”四個(gè)字，每一個(gè)字都在追求連貫灑脫的基礎(chǔ)上還蘊(yùn)含了楷書的身影。總體給人的一種形斷意不斷的連綿而俊美的感覺，透過他的字我對長白山仿佛又多了一層敬畏。

   其實(shí)，小冰的字大多運(yùn)筆靈巧秀潤，線條富于質(zhì)感和動(dòng)感，體態(tài)飽滿端嚴(yán)而充滿了張力。他在書法上涉獵頗廣，你一幅幅作品欣賞下來，會(huì)發(fā)現(xiàn)他竟不局限于一兩種字體，而每一種字體都似信手拈來，各有各的風(fēng)骨。仔細(xì)體會(huì)他的用墨、線條、結(jié)構(gòu)、章法,隱隱然具有來處,然而他的見解、他的性情、他的風(fēng)格也隨處可見,形成了求實(shí)醇厚、渾樸古茂的書風(fēng)。我尤其喜愛他楷書，用筆均勻平穩(wěn)而不露鋒，字體橫輕直重，一橫堅(jiān)細(xì)勁挺，一豎飽滿沉著，一點(diǎn)剛勁雄闊，整體上讓人感覺內(nèi)剛勁而外溫潤，寬舒圓滿，雍容大度之際而又不失雄渾正氣。還有他的行草，給人的感覺優(yōu)美流暢，婉如江河，有很強(qiáng)的視覺沖擊力，讓人愈看愈輕松愉悅。

   小冰喜歡寫“佛”，不同字體的“佛”我就見過好幾副，興許是寫得多了，他的“佛”有種雍容寬博的氣度，隱隱透出一種佛家氣象。古人云：“寫字者，寫志也”，“筆性墨情，皆以其人之性為本”，還有“書如也，如其學(xué)，如其才，如其志。總之曰：如其人而已”。這也就是人們常說的字如其人。我認(rèn)識的小冰就是這樣的：待人熱情、坦率、真誠，始終恪守要做好事，先做好人的格言。與他交談，會(huì)使你與陌生人交往的戒備心頓時(shí)為之釋然。他為人低調(diào)，做事不張揚(yáng)、不跟風(fēng)、也沒有頂著諸多榮譽(yù)光環(huán)，他就是他自己，本本分分做人，規(guī)規(guī)矩矩寫字，潛心創(chuàng)作。

   與小冰相交多年，知道小冰原是將門書香世家，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。聽聞在他5歲時(shí)，他的外祖便逼著他練字了，從楷書到柳體和魏體……無論哪一個(gè)流派的技法，要想做得精而有造詣，童子功是必不可少的，試想一個(gè)5歲的孩童，正是好動(dòng)的年紀(jì)，也許連毛筆都還握不穩(wěn)，卻要安靜地坐著，提筆、運(yùn)筆，認(rèn)認(rèn)真真練上幾個(gè)小時(shí)的字，五歲、十歲到四十多歲，可是真正的下苦功了。

   走書法這條道路的人都知道，在中國，書法藝術(shù)有一個(gè)別于其他藝術(shù)的顯著特征，即不學(xué)古人的作品，不潛心研究傳統(tǒng)，在書法上是不會(huì)有所作為的。小冰繼承傳統(tǒng)書法的優(yōu)點(diǎn)，又師而不泥；他學(xué)習(xí)借鑒先輩精美的東西，又在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，在繼承中發(fā)展創(chuàng)新。他把書法作品自然、灑脫、古樸、神美、神韻揮灑得淋漓盡致，從而達(dá)到出神入化的效果，進(jìn)而獨(dú)樹一幟，成就了如今自成一派的字體風(fēng)格。手有所摹，心有所悟。他在創(chuàng)作中把輕與重、虛與實(shí)、燥與潤、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運(yùn)用，筆走龍蛇之后，就是一幅幅被業(yè)內(nèi)外人士所稱頌的作品。

   “掌上千秋史，胸中百萬兵。”興許是將門出身，小冰對毛體極為推崇。眾所周知，毛澤東的草書大氣磅礴，天馬行空，從來是果敢自信，神采奪目。不少人以此修身養(yǎng)性，小冰就是其中之一。但是在中國，毛體寫得好的人還是比較少，大部分毛體書法的研習(xí)者，還只是停留在愛好階段，作為業(yè)余的一種消遣。小冰認(rèn)為，雖然毛體是師法毛澤東的書法，但是不應(yīng)該僅僅停留在形似階段，只有真正做到神似，才能成為大家。在我看來，小冰已得其八分精髓，你看他寫的《長征》和《滿江紅》，不但形神兼?zhèn)?而且顯現(xiàn)出自己用筆厚實(shí)的風(fēng)格，筆墨酣暢，給人感覺婉如江河，有很強(qiáng)的視覺沖擊力，讓人愈看愈輕松愉悅。難怪人們爭先恐后上門求字，直接點(diǎn)明要毛體。

   小冰曾經(jīng)對我說，他在寫字時(shí)，習(xí)慣先在心中勾勒出字的大致形態(tài)，然后大筆一揮，心中的字才躍然于紙上。胸有成竹，意在筆先，晉代王羲之就說過：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平站直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆先，然后作字。我想，這該是書畫者必備的功夫吧，從藝術(shù)構(gòu)思的完成，到藝術(shù)形象的誕生，即將心中的意象訴諸筆端，創(chuàng)作出藝術(shù)品來，就必須依靠熟練的藝術(shù)技巧，而技巧的掌握只有通過不斷地學(xué)習(xí)實(shí)踐、刻苦磨練、日積月累。除此之外別無他法。

   但是書法和繪畫等藝術(shù)道路，如果僅靠練習(xí)基本技法和模仿，而缺乏靈性的頓悟，就有可能被淹沒在書藝殿堂的最底端。我觀小冰的書法，確是功夫與靈性兼具。他臨摹時(shí)應(yīng)是潛心鉆研，得其精髓，并且有所參透，當(dāng)他在前人的作品中吸取足夠多的營養(yǎng)，就把有用的東西運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去，又加入了自己對于作品的理解，保持與時(shí)代同步，便創(chuàng)造出了屬于自己的風(fēng)格。所以，觀他的作品，往往是古樸中透著一股靈動(dòng)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互融合，展現(xiàn)出承前啟后的精神與源源不斷的活力。

   我一直認(rèn)為，小冰的書法中所流露出來的那種氣息與樂趣，是其它當(dāng)代所謂流行書法家無法做到的，這種基于文化底蘊(yùn)和自身才情的自然流露或勃發(fā)。有人說：意境是書法的靈魂，感情是意境的靈魂。這話不無道理。意境一詞常見于文學(xué)中，它在作品中呈現(xiàn)出情景交融、虛實(shí)相生、韻味無窮的詩意特征。書法也講究意境，西漢學(xué)者楊雄說：“書為心畫”，它需要作者將情感滲入其中，將思想與書法藝術(shù)聯(lián)系起來。這一點(diǎn)常被我們忽視，我們只停留在筆畫中，因而寫出來的書法作品只有骨架，而少血肉。但是小冰的書法作品，氣勢縱橫，暢達(dá)開闊，用筆穩(wěn)健，字形剛勁，通體看有龍飛鳳舞之姿，細(xì)觀筆鋒有鐵畫銀鉤之力，精神與力量很好的揉合在一起，其作品剛中有柔，柔里透剛，即所謂有骨有肉也。

   反復(fù)品味小冰的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他在作品中常常會(huì)用一種獨(dú)特的目光去審視這個(gè)世界，注視社會(huì)大背景下的人類命運(yùn)，這或許和他的經(jīng)歷有關(guān)。其實(shí)小冰有一些親屬定居在了臺(tái)灣，常年不得相見，雙方都思念得緊。今年7月份，小冰終于踏上了寶島，如愿以償見到了親人。面對多年未見的親人，小冰想必是感慨萬千的，此時(shí)，唯有書法方能紓解他心中的潮涌吧，“氣節(jié)”、“同根同族同血脈”、“日月潭美景”，一幅接著一幅……小冰是個(gè)含蓄的人，他想要表達(dá)的感情都融入到他的作品中去了，我有幸看到這幾幅字，他選用的是莊重的隸書，那折筆的爽利，方筆的樸茂，側(cè)鋒的優(yōu)美，無不令人為之心折，更讓人動(dòng)容的是，小冰濃濃的感情隨著筆尖在紙上流淌，又賦予了作品一抹別樣的深沉與情懷。

   沉浸在一紙黑白之中，想到小冰臨池已有三十年，工作之余仍筆耕不輟，對書法真是極愛的。有人說，生活藝術(shù)與書法一樣講究技藝章法，謀篇布局，經(jīng)營位置，時(shí)而密不透風(fēng)，時(shí)而疏可走馬。緩時(shí)，靜若處子；疾時(shí)，動(dòng)如脫兔。忽而，筆走龍蛇，天馬行空，俄而，一唱三嘆，峰回路轉(zhuǎn)，我想，在小冰心里，揮毫潑墨，書寫快意人生，應(yīng)是天底下最快樂的事情了吧。（記者傅江平 ）

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