導(dǎo)讀：正在北京衛(wèi)視播出的《紅高粱》，收視和口碑均超出了預(yù)期。不過(guò)，躲不開(kāi)跟小說(shuō)、電影的比較，兩相對(duì)照，劇版《紅高粱》“問(wèn)題”還真不少；另一個(gè)繞不開(kāi)的是，鄭曉龍的前作《甄嬛傳》也是國(guó)產(chǎn)電視劇一個(gè)前所未有的高峰，“宮斗”變“宅斗”，鄭曉龍忍不住反問(wèn)一句，“難道我們?cè)谕恋厣隙?，就是土豆（斗）？”而編劇趙冬苓則坦言，這次對(duì)人物的塑造多少受到鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》影響，從“方正大氣”轉(zhuǎn)向“三觀不正”，只為跟觀眾更親近。

　　編劇趙冬苓：人物塑造受《甄嬛傳》影響

　　《紅高粱》在北京、東方衛(wèi)視播出后引起激烈討論。除了電影、電視劇版演員、風(fēng)格上的比較，劇情上的改編也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。昨天，在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)，編劇趙冬苓給自己打了85分，“莫言先生非常放任我們?nèi)ジ木?，我們是很大膽地踩在巨人的肩膀上往上爬。全?0多萬(wàn)字一點(diǎn)水都沒(méi)有，故事非常緊湊、飽滿?！钡拇_，不同于張藝謀電影版的寫意風(fēng)格，趙冬苓改編的最大特點(diǎn)就是加入了多條故事線和翔實(shí)情節(jié)，新增了九兒初戀情人張俊杰、單家大嫂淑賢、縣長(zhǎng)朱豪三等重要角色，整部戲人物多達(dá)58個(gè)，而且個(gè)個(gè)色彩飽滿、個(gè)性飛揚(yáng)。趙冬苓自解謎底，坦言這次對(duì)人物的塑造多少受到鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》影響，從“方正大氣”轉(zhuǎn)向“三觀不正”，只為跟觀眾更親近。

　　調(diào)整思路

　　創(chuàng)作中要把自己端的東西放下來(lái)

　　《母親母親》、《北方有佳人》、《葉落長(zhǎng)安》……趙冬苓過(guò)往有著自己的一套女性角色系列，但《紅高粱》中的九兒，卻是她頭一個(gè)跳脫了“三觀正確”的叛逆角色，劇中甚至出現(xiàn)了九兒給土匪出主意敲詐自己的父親及其忍無(wú)可忍不得不設(shè)計(jì)對(duì)嫂子反擊等情節(jié)。趙冬苓向記者坦言，這種全新的創(chuàng)作思路或多或少受到鄭曉龍導(dǎo)演的名作《甄嬛傳》的影響，“《甄嬛傳》里很多人物都是‘三觀不正’，而我過(guò)去寫的女性形象，一般別人評(píng)價(jià)都是方正大氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會(huì)到觀眾可能更喜歡的是能力、審美和道德水準(zhǔn)和我們更接近，或者只是稍微高一點(diǎn)的人物。如果太高了，觀眾只能膜拜，就不親近了。我開(kāi)始寫《紅高粱》以后，在創(chuàng)作風(fēng)格上有了比較大的轉(zhuǎn)變，把自己端的東西放下來(lái)了?！?br />
　　關(guān)系扎實(shí)

　　熙攘的“煙火氣”，是電視劇的創(chuàng)作方向

　　電影版《紅高粱》場(chǎng)景大多荒涼，十三里坡和高粱地給人一種空曠感；而電視劇里，九兒生活的高密縣有著熙熙攘攘的煙火氣。關(guān)于這樣的差異，趙冬苓強(qiáng)調(diào)“煙火氣”對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)非常非常重要。

　　“電影的篇幅和藝術(shù)追求，可能追求那種意象就好，沒(méi)必要表現(xiàn)出非常扎實(shí)的故事、非常復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，但是我們的電視劇肯定在這方面有要求?！壁w冬苓認(rèn)為，“電影藝術(shù)形式不要求你去仔細(xì)地編排故事，表現(xiàn)人物關(guān)系，它主要用意象表現(xiàn)精神，但對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們要把人物放在一個(gè)很有煙火氣的地方。”導(dǎo)演鄭曉龍與趙冬苓的想法不謀而合，“電影偏陜西，我們這放在山東。陜西是蠻荒之地黃土高坡，山東是非常扎實(shí)、生機(jī)勃勃、各種復(fù)雜的社會(huì)元素交融的一個(gè)地方?！?br />
　　為了讓作品更有“人煙味”，電視劇一改電影版的思路，選擇從九兒的女性視角出發(fā)，而新創(chuàng)朱豪三、大少奶奶、張俊杰這些角色，不僅豐滿了那個(gè)年代的眾生相，也起到了補(bǔ)充九兒的社會(huì)關(guān)系和人物性格的作用。趙冬苓舉例說(shuō)道：“為了和九兒的叛逆形成對(duì)照，就有了用傳統(tǒng)美德塑造的大少奶奶。”

　　自我要求

　　就算觀眾不在意，也不能放過(guò)“不合理”

　　接手高人氣作品的改編是一件吃力不討好的事情，更何況《紅高粱》這種“諾獎(jiǎng)”級(jí)別的作品?！案暮昧藭?huì)說(shuō)是莫言作品好，改不好會(huì)被罵，”趙冬苓曾為此擔(dān)心，但最后還是接了這個(gè)本子。

　　重壓之下，3個(gè)多月寫了60萬(wàn)字的“快手”趙冬苓也曾卡殼。開(kāi)拍之后，劇本還在不斷修改。談及與導(dǎo)演鄭曉龍的合作，趙冬苓笑言鄭導(dǎo)是一個(gè)特別特別較真的人，對(duì)情節(jié)的合理性十分嚴(yán)謹(jǐn)，讓寫作時(shí)天馬行空的自己學(xué)到不少東西，“我原來(lái)第一集就是一開(kāi)場(chǎng)打更的人發(fā)現(xiàn)地上滴血，抬頭發(fā)現(xiàn)是前任縣長(zhǎng)被吊死了，然后就開(kāi)始叫‘土匪來(lái)了’，滿城雞飛狗跳。我對(duì)這個(gè)開(kāi)頭很滿意，但是鄭導(dǎo)認(rèn)為不合理，說(shuō)剛打更就雞飛狗跳不可能。我說(shuō)觀眾不會(huì)在意的，但他說(shuō)不合理。這一點(diǎn)上我也學(xué)到很多東西?！?br />
　　導(dǎo)演鄭曉龍：我確實(shí)找不到一個(gè)年輕時(shí)的姜文

　　昨天下午，針對(duì)《紅高粱》沸沸揚(yáng)揚(yáng)的熱播和熱評(píng)，導(dǎo)演鄭曉龍接受了北青報(bào)記者的采訪。關(guān)于這次創(chuàng)作的成敗是非，觀眾評(píng)價(jià)都免不了小說(shuō)、電影、《甄嬛傳》這些參照物。鄭曉龍聽(tīng)多了開(kāi)始“撓頭”，“老這么比，其實(shí)是個(gè)誤區(qū)”。他說(shuō)自己在接下這個(gè)“燙手山芋”時(shí)，想的只是如何按照電視劇規(guī)律將其拍得好看、心動(dòng)，而今天陷入比較“怪圈”始料未及，但他“不后悔”。

　　關(guān)于改編

　　電視劇是一點(diǎn)點(diǎn)地表現(xiàn)人物

　　北青報(bào)：電影里很多橋段是令人津津樂(lè)道的，拍成電視劇既不能照搬也不能繞開(kāi)，您是如何解決這個(gè)“坎”的？

　　鄭曉龍：我覺(jué)得《紅高粱》基本上還是遵循原著的，特別是原著的精神，非常重要。顛轎和野合都是華彩段落，照搬也搬不來(lái)，必須有新辦法。其實(shí)我們主要考慮的是電視劇方式——以人物關(guān)系為主。比如電影十幾分鐘來(lái)表現(xiàn)顛轎場(chǎng)面和氛圍，而電視劇中這就不是最主要的，而是要借此表現(xiàn)九兒和余占鰲征服與被征服的人物關(guān)系，雙方能對(duì)峙起來(lái)，就可以拍（成電視?。?；再比如野合，電影里把九兒夾起來(lái)放在高粱地就沒(méi)有了，用高粱的高低起伏來(lái)交代。電視劇里我們也是展現(xiàn)征服與被征服，余占鰲強(qiáng)行，九兒拼死不從，余被踢不干了，九兒反而主動(dòng)……這里面有她的叛逆和釋放，所以這場(chǎng)戲不是簡(jiǎn)單的兩個(gè)人“滾床單”，而是人物性格關(guān)系的表現(xiàn)。我覺(jué)得這才是電視劇，一點(diǎn)點(diǎn)地去表現(xiàn)人物，現(xiàn)實(shí)主義一些，否則你面對(duì)經(jīng)典的小說(shuō)、電影會(huì)不知道怎么辦。

　　北青報(bào)：編劇趙冬苓提到九兒形象的塑造受到《甄嬛傳》的影響，您怎么看改編后的九兒形象？

　　鄭曉龍：關(guān)于改編的時(shí)候受《甄嬛傳》的影響，這個(gè)我不知道。但是總體來(lái)講，原來(lái)的電影或者是小說(shuō)，是以余占鰲為主來(lái)敘述故事。但是現(xiàn)在改完以后，主線是在九兒身上，九兒比原來(lái)更豐富了。因?yàn)殡娨晞『荛L(zhǎng)，要有更多人物命運(yùn)來(lái)展現(xiàn)九兒，所以更細(xì)膩了。

　　北青報(bào)：您怎么看趙冬苓編劇的改編？有評(píng)論認(rèn)為電視劇版的前半段九兒在單家的故事太像宅斗戲，把一部充滿土地力量的作品改成了家長(zhǎng)里短的宅斗戲，您怎么看？

　　鄭曉龍：在家里發(fā)生矛盾就叫宅斗，在宮里發(fā)生矛盾就叫宮斗，在前朝就叫朝斗……戲總要有戲劇矛盾，有戲劇沖突，非要用一個(gè)簡(jiǎn)單的“斗”來(lái)概括，是不是太不應(yīng)該了……我們要拍在土地上跟人斗，那叫土豆（斗）？我覺(jué)得這太可笑了。

　　關(guān)于演員

　　我確實(shí)找不到一個(gè)年輕時(shí)的姜文

　　北青報(bào)：針對(duì)朱亞文的表演，有觀眾認(rèn)為“演”的痕跡很重，比如故意粗嗓門，面部表情豐富，而并非從骨子里表現(xiàn)出“匪氣”。

　　鄭曉龍：我對(duì)亞文的表演還是很肯定的。姜文骨子里也沒(méi)匪氣。姜文平時(shí)戴個(gè)眼鏡，哪有匪氣，他也是演出來(lái)的匪氣。姜文不是土匪一樣的人。其實(shí)在試戲的時(shí)候，我聽(tīng)別人跟我說(shuō)亞文演戲有點(diǎn)溫，結(jié)果在我面前反倒爆發(fā)力很強(qiáng)。在眾多比較當(dāng)中，我覺(jué)得他是最合適的。因?yàn)槲掖_實(shí)找不到一個(gè)年輕時(shí)的姜文。

　　關(guān)于爭(zhēng)議

　　拿電影和電視劇互相比是誤區(qū)

　　北青報(bào)：前面播出的幾集里，有的劇情不太恰當(dāng)，比如九兒娘死了，她在看到縣長(zhǎng)懲罰曹的時(shí)候卻笑了起來(lái)，再比如與花脖子合計(jì)設(shè)計(jì)她爹與張俊杰，讓人感覺(jué)不合常理。當(dāng)時(shí)是怎么考慮的，在對(duì)原作進(jìn)行擴(kuò)充劇情方面有沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？作為導(dǎo)演對(duì)這些劇情當(dāng)時(shí)有沒(méi)有異議？

　　鄭曉龍：當(dāng)然電視劇要拍很長(zhǎng)，總是要有一些新的內(nèi)容加進(jìn)去，所以說(shuō)完全照原來(lái)的那個(gè)去拍恐怕很難，觀眾也不會(huì)滿足。我覺(jué)得大家都在拿電影和電視劇互相比，其實(shí)這是一個(gè)誤區(qū)，電視劇是電視劇的創(chuàng)作方式，電影是電影的創(chuàng)作方式，假如我們這個(gè)戲拍成三十部電影，你想想光這么拍行嗎？肯定也是不成的。