根據(jù)《2014中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，2013年我國拍攝的638部電影中，通過商業(yè)院線與公眾見面的只有200部左右，令人擔憂的是，其余數(shù)百部電影處于內(nèi)部消化或者自生自滅的尷尬境地。

　　近年來，我國電影市場日益繁榮，然而，大量不上院線的電影拍出來給誰看，靠什么收回成本，有沒有盈利空間？既然無緣在票房蛋糕中分得一杯羹，為什么還有人愿意拍？筆者就部分不上院線的小成本電影的生存之道展開探索。

　　小成本電影靠什么盈利？

　　截至今年9月底，我國電影票房已與2013年全國總票房217多億元持平。在電影票房以年均30%以上速度增長的背后，是少數(shù)國產(chǎn)片票房收入賺得盆滿缽滿，而一大批小成本電影無緣走進商業(yè)院線，也無意闖商業(yè)院線的事實。

　　一些電影界專家學者認為，這類影片有著類似的特征：制作成本小，多為百萬元級別；題材正能量，大多以典型模范人物事跡為原型。如果說上線電影盈虧與否看票房，那么不上線的電影能否回本并贏得微利，主要看能否獲獎。

　　由甘肅風行影視文化公司與一家電影頻道聯(lián)合出品的電影《甘南情歌》，拍攝、制作花了近300萬元，這部電影的目標是保本不虧?！肮九c合作伙伴投一點，幾家企事業(yè)單位資助一點?！边@部影片的制片人郝平如此概括影片的資金投入構(gòu)成。而影片的收入渠道有三：在農(nóng)村數(shù)字院線放映，按放映場次賺一點；爭取部分電視臺的電影頻道收購播放，根據(jù)電影頻道評分高低補一點；若能在宣傳、文化、廣電或其他部門的評獎中贏得獎項，還有望獎一點。

　　據(jù)一些小成本電影創(chuàng)作團隊透露，僅靠農(nóng)村數(shù)字院線放映，連投資成本的1/10都收不回來。影片《臘月的春》制片人賈皓民說，農(nóng)村數(shù)字院線每放映一場他們的影片，公司只能從中收入7元錢。即使放映1萬場，也只能賺7萬元。

　　制片人擔心影院“一日游”

　　部分小成本電影制片人坦言，他們的電影自從創(chuàng)意開始，就定位于上電視臺的電影頻道，或入選農(nóng)村數(shù)字院線。既賺票房又贏人氣，是每一個電影人的夢想。然而，考慮到種種因素，他們對闖商業(yè)院線有心無膽，擔心即使院線影院上映，也可能是“一日游”。

　　作為一部頗具西部牧區(qū)風情的影片，《甘南情歌》有幸先后4次在央視電影頻道放映。多位看過這部影片的觀眾說，影片中美麗如畫的牧區(qū)風景和濃郁的民族風情使他們對甘南頓生神往之情。男女主人公原生態(tài)地“無鞍馭馬”飛馳，也使一些業(yè)內(nèi)人士驚呼，美國有西部牛仔片，而從這部影片中可以看到中國“西部馬仔片”前途無量。

　　即使如此，《甘南情歌》也因擔心虧損風險而不敢謀求登上商業(yè)院線?！疤ぷ闵虡I(yè)院線的前期宣發(fā)成本，可能就與制作成本持平?！焙缕秸f。

　　賈皓民說：“電影市場的主要消費力是年輕的城里人，對他們來說，農(nóng)村太遙遠。即便是故事講得再好，觀眾不認，市場不贏，就很難說它成功?！?br />
　　小成本電影需轉(zhuǎn)型突圍

　　雖然不上院線的小成本電影形成特有的投資、盈利模式，但一些學者認為，這其中存在著一個悖論：不少影片需要擴大傳播效果才能實現(xiàn)其傳遞正能量的初衷，而如果長期不敢涉足商業(yè)院線，其實際傳播效果又會受到影響。因此，不上院線的小成本電影絕不應(yīng)該滿足于“小打小鬧”。

　　清華大學新聞傳播學院副院長尹鴻認為，我國2013年生產(chǎn)電影638部，而走商業(yè)院線的影片比重在增加。這表明，我國電影產(chǎn)業(yè)正在向更加注重質(zhì)量的方向轉(zhuǎn)變。在此背景下，小成本電影更應(yīng)積極調(diào)整創(chuàng)作觀念，政府對這類電影的扶持理念也應(yīng)改變。

　　“電影是觀眾主動購買的消費行為。應(yīng)改革和完善扶持、獎勵模式，既鼓勵更多的人投身電影事業(yè)，又鼓勵小成本電影敢于面向更多大眾闖市場。”甘肅省電影家協(xié)會理事、影評人燕斌說，同時，也應(yīng)獎勵和扶持小成本制作電影更加遵循公眾觀影規(guī)律，提升影片質(zhì)量，追求票房和傳遞正能量雙豐收。