在高滿堂看來，當(dāng)代題材，或者稱現(xiàn)實主義電視劇，其魅力在于深刻。但可惜，現(xiàn)在許多國產(chǎn)電視劇正越來越多地在躲避什么?，F(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品時，選材狹窄，喜歡躲進家長里短的外殼，造成如今的電視劇常常只聞“嘻哈”，不見苦難。

　　專家們以數(shù)據(jù)說話。2014年，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過60%。其實，都市劇的格局完全能夠拓展得更寬。海歸、新上海人、留學(xué)生，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群，他們的故事也必然五味雜陳。若能多點這樣的題材，都市劇也能透視深刻話題。

　　中國編劇協(xié)會會長、寫下《闖關(guān)東》、《大河兒女》等作品的高滿堂，《北平無戰(zhàn)事》、《馬向陽下鄉(xiāng)記》的制作人侯鴻亮，《生活啟示錄》、《媳婦的美好時代》的編劇王麗萍，唐人影視總裁、《步步驚心》制片人蔡藝儂……昨天，天南海北的行業(yè)佼佼者匯聚一堂，借“上海影視四季沙龍·冬”的平臺把脈國內(nèi)熒屏。腦力風(fēng)暴的結(jié)果，專家們發(fā)現(xiàn)——中國電視劇的創(chuàng)作中，“雷點”不少，但希望更多。

　　“雷點”一：不問苦難，只作嘻哈格局小

　　身為行業(yè)領(lǐng)頭人，高滿堂直言，自己的秉性就一個字“真”。正因為此，當(dāng)他談及眼下國內(nèi)電視劇的弊端，口下未曾留情?！爱?dāng)代題材，或者稱現(xiàn)實主義電視劇，其魅力在于深刻。但可惜，現(xiàn)在許多國產(chǎn)電視劇正越來越多地在躲避什么?！痹诟邼M堂看來，現(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品時，選材狹窄，喜歡躲進家長里短的外殼，這是如今電視熒屏只聞“嘻哈”、不見苦難的一大誤區(qū)。

　　專家們以數(shù)據(jù)說話。2014年，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過60%。但如此大的體量，問題卻出奇一致。偽話題多，真思考少；寫小家庭多，寫大社會少；灑‘狗血’的多，寫高尚題材的少；嘻嘻哈哈不過腦的多，追求生活真情實感的少。整個都市劇幾乎一邊倒屬于輕喜劇題材，劇情新聞化，臺詞段子化。男主角動輒“高大上”，女主角經(jīng)常患“腦殘”。

　　在輕浮氣質(zhì)上升的氛圍中，“雷劇”的誕生便是順理成章。有專家在討論中談到，審片人員曾對著一部都市劇哭笑不得，“因為從第一集到最后一集，滿屏充斥著扇耳光。以至于審片人員最后調(diào)侃‘看片看成了數(shù)耳光’”。其實，都市劇的格局完全能夠拓展更寬。海歸、新上海人、留學(xué)生，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群，他們的故事也必然五味雜陳?！叭裟芏帱c這樣的題材，都市劇也能透視深刻話題?！?br />
　　“雷點”二：互不往來，各自為戰(zhàn)視野小

　　沙龍上，專家們提到了電視劇創(chuàng)作的兩種“隔離”，一南一北互不融合，新與舊互不滲透。

　　這些年，北方的農(nóng)村劇進不了南方，南方的都市劇無法打動北方觀眾，這已然成為中國電視劇文化南北隔離的最大憂思。

　　《團圓飯》的編劇王力扶坦言，自己壓根就放棄把劇本帶到南方的念頭，因為對長江以南的觀眾能夠接受北國的審美沒把握。更讓王力扶陷入思考的是，在時代快速更迭的背景下，電視劇從劇本創(chuàng)作直到播出面世，其間有二三年時間差，如果創(chuàng)作者在此期間閉門造車，很可能造成新與舊的格格不入。她以自己的兩部劇集《家常菜》與《團圓飯》作反思：“現(xiàn)在來看，這兩部戲已經(jīng)舊了。因為現(xiàn)在的生活已經(jīng)不是我原來所想象的那樣。中國這兩年進入了前所未有的時代，就像此前人人都在唱《江南Style》，如果當(dāng)時的劇本把這寫進去，今年再播出，顯然已經(jīng)過時?！?br />
　　“雷點”三：不碰焦點，規(guī)避矛盾魄力小

　　完成《北平無戰(zhàn)事》之前，金牌制作人侯鴻亮與高滿堂合作了一部反映現(xiàn)代溫商的《溫州一家人》。創(chuàng)作過程里的種種碰撞讓他感慨，“電視劇要想打動人，就得有觸碰熱點的創(chuàng)作魄力”。

　　侯鴻亮和高滿堂都提到，《溫州一家人》還在創(chuàng)作階段時，沒少與劇中的一些原型發(fā)生沖突。編劇和導(dǎo)演堅持要刻畫最能夠引起百姓共鳴的部分，其中當(dāng)然免不了各種齟齬。電視劇最終熱播，溫州收獲的宣傳效益也堪比到央視投放了數(shù)億元廣告。但侯鴻亮叩問，國內(nèi)電視劇創(chuàng)作者們又有幾個能如高滿堂這樣，敢直面矛盾，沖破阻礙？

　　由上影出品的《生死抉擇》在會上同樣成為專家們交口稱贊的魄力之作。專家們認為，這部作品反映了上海影視界直面現(xiàn)實、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作精神。這樣一部反腐題材的作品觸及許多當(dāng)時的敏感話題，拍得相當(dāng)生動，人物塑造豐滿，在觀眾中留下了深刻的印象。高滿堂直截了當(dāng)?shù)卣f：“正是這種敢向敏感伸手的魄力、敢對社會突出矛盾拍案而起的氣派，恰恰是我們當(dāng)下現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作最稀缺的品格。”

　　破題一：深入生活，發(fā)掘“聲音的戀愛”

　　創(chuàng)作難題不少，但破解的方法更多，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者們愿意投入多少，愿意把娛樂或市場剝離幾分。

　　比如觀眾與創(chuàng)作找不到共振點的難題，到了高滿堂面前就用4個字便可迎刃而解——“深入生活”。以正在山東熱播的《老農(nóng)民》為例，高滿堂花5年時間遍訪山東、河南、黑龍江等省，他的取材對象超過200人，幾乎農(nóng)村生活的各個犄角旮旯他都親自踏過。而進入到拍攝階段后，他對演員的要求也只有一條——真，真刀真槍地干農(nóng)活?！半娨晞≡鯓硬拍芎每?，其實就在于真。觀眾都能在電視劇里找到各種代入，如果失真那就失去了觀眾?！备邼M堂說，而求真也唯有“真實地深入生活”。

　　因為深入生活，高滿堂還有意外收獲。一次在黑河采風(fēng)，他聽說了一段往事：曾有一位女大學(xué)生被分配到廣播站工作，她的任務(wù)是每天監(jiān)聽塔斯社廣播并對境外播音。在工作過程中，她突然迷戀上了一個聲音，那聲音屬于塔斯社的男播音員。故事就此展開，結(jié)局出人意表。當(dāng)女大學(xué)生因這點愛慕心思而被轉(zhuǎn)崗去養(yǎng)豬時，她意外得知，原來對面的塔斯社男播音員也在一次次的收聽中，愛上了自己?！拔乙宦犨@個故事，就說感謝生活，這戲成了?！备邼M堂當(dāng)即決定與侯鴻亮合作，將這段“聲音的戀愛”搬上熒屏?？梢?，一個作家的想象力要追求無邊無際，只能求助于生活的積累與生活的本質(zhì)。

　　這般題材新鮮又扣人心弦的好故事當(dāng)然是人人喜聞樂見的。上影集團總裁任仲倫在會場上當(dāng)場就向高滿堂與侯鴻亮伸出橄欖枝，希望能把這則“封閉環(huán)境中開放的心靈故事”呈現(xiàn)到大銀幕上。

　　同樣是因為深入生活，創(chuàng)作者才能推翻所有想當(dāng)然的固有思維。侯鴻亮從心底感佩高滿堂推翻自我的魄力。創(chuàng)作《溫州一家人》的續(xù)集時，侯鴻亮與高滿堂循著溫商的足跡走進非洲。跑過南非、轉(zhuǎn)完坦桑尼亞后，編劇一揮手“重新寫過”。按原設(shè)想，混跡非洲的國人境遇常常不堪，“不成想，到那邊發(fā)現(xiàn)溫州人披上長袍，在當(dāng)?shù)刈隽饲蹰L。”侯鴻亮說，這等“萬萬沒想到”如果原封不動，觀眾也未必有異議，但高滿堂把生活當(dāng)成最高的靈感源泉，“哪怕已有20萬字，他也決然重起爐灶”。

　　破題二：敢于嘗鮮，把體育當(dāng)成“現(xiàn)代武俠”

　　劇評人梅子笑提到，從網(wǎng)絡(luò)后臺的IP數(shù)據(jù)來看，一窩蜂是現(xiàn)實題材電視劇最集中也是長久以來不曾改變的通病。在如今每年國產(chǎn)電視劇達到1.5萬集海量的環(huán)境中，如何避免同質(zhì)化，是行業(yè)對編劇提出的極高要求。遺憾的是，每年1.5萬集劇中，至少有70%不合格，未被電視臺播出。即便在已經(jīng)與觀眾見面的劇集里，題材雷同的也占絕大多數(shù)。故事難道已經(jīng)枯竭了嗎？

　　蔡藝儂給了否定答案。在昨天的沙龍現(xiàn)場，蔡藝儂本顯得有些獨樹一幟，因為唐人影視在觀眾群體里耳熟能詳?shù)碾娨晞《酁樾妙}材?！断蓜ζ?zhèn)b傳》、《步步驚心》，都曾掀起過觀劇熱潮，甚至形成過社會討論熱點，但這兩部劇都講述了存在于異次元空間的故事。

　　“不過，我們今年就開始嘗試另類的題材?！辈趟噧z所說的“另類”并非與現(xiàn)實脫節(jié)。相反，他們要在現(xiàn)實中挖掘甚少被編劇涉獵的素材。動漫和體育就這樣進入了視野。動漫是年輕人尤其是“二次元”一代熱衷的題材，若想打破代際溝壑，用年輕的元素去引導(dǎo)，是蔡藝儂看來獨辟蹊徑的方式?！拔覀冋谧龃罅繗v史資料搜集，包羅了《史記》等著作。希望能用年輕人喜歡的題材把歷史普及給他們?！碑?dāng)《史記》碰上動漫，會有怎樣的火花產(chǎn)生？蔡藝儂無須多言，聞?wù)咭驯还雌鹱銐虻暮闷嫘摹?br />
　　體育則是另一個能夠籠絡(luò)年輕人心的素材。但奇怪的是，曾為日本電視劇《排球女將》燃燒的國內(nèi)熒屏，近年來卻讓體育題材成為稀缺品。“稀缺品就是編劇應(yīng)該探索的方向。”蔡藝儂透露，唐人影視已制作了一部講述青少年足球故事的《旋風(fēng)十一人》。為打開市場、發(fā)酵話題，他們還找到英超曼聯(lián)俱樂部，向球隊要故事，請球星錄制開播詞。

　　而足球劇之后，唐人還會把鏡頭陸續(xù)對準籃球、排球等。“我們有意向每年拍攝一個競技體育項目?！辈趟噧z的設(shè)想是，現(xiàn)實主義的體育劇作，完全能成為另一種“現(xiàn)代武俠”。

　　破題三：放開懷抱，與評論“毒舌”同行

　　在昨天的沙龍討論中，與會者針對電視劇創(chuàng)作的風(fēng)格與存在的瓶頸展開了激烈的討論。劇評人李星文用“相愛相殺”來形容劇作方與評論者之間既相互依存又難免針鋒相對的關(guān)系。在他的觀點中，就如文學(xué)批評一樣，電視劇創(chuàng)作中，評論者的聲音不能缺席。否則，上述雷點、誤區(qū)將周而復(fù)始。

　　但李星文也承認，目前的劇評團體魚龍混雜。既有學(xué)院派的學(xué)者、專家，也有主陣地為平面媒體的文藝評論人，但更多的是網(wǎng)絡(luò)上的聲音?！熬W(wǎng)絡(luò)評論人若細分還有兩種，一是以博客、微博或微信公眾號評論，占有一定話語權(quán)的所謂‘大V’；另一種是純粹草根網(wǎng)民。”李星文說，后者是最容易人云亦云，也最可能引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作深入誤區(qū)的助推器。網(wǎng)民們只消瞬間，就能把一部影視劇話題頂?shù)綗衢T榜前列。影視劇評論現(xiàn)狀里，總體趨勢是學(xué)院派、精英派的聲音越來越弱。

　　“大家不妨回想下，《一步之遙》首映過后，有業(yè)外人士發(fā)了3個字‘看不懂’，一時間，無論看沒看過電影，‘看不懂’成為加諸《一步之遙》的公認事實。”李星文憂慮的是，網(wǎng)絡(luò)強大的吞吐量，已淹沒了真正嚴謹?shù)穆曇?，但這些聲音恰恰是創(chuàng)作者最需要的。

　　有專家認為，讓擁有正確導(dǎo)向的文藝評論占上風(fēng)是評論家的職責(zé)，但現(xiàn)實的挑戰(zhàn)是，電影、電視從業(yè)人員和評論家，都無法回避時下多元、復(fù)雜、豐富甚至有些難解的大眾審美情趣。無論如何，對作品進行正確的導(dǎo)向，進行深刻的剖析，這是評論家們不可推卸的使命。